Интеграция ионийского лада с блюзовым

Джаз развился дальше и выбрался за рамки простого блюза, обогатив свой язык. Практически нет ни одной функции или аккордовой последовательности классической музыки, которые не впитал бы в себя джаз. Джаз поглотил на 100% все гармонические тонкости музыкального языка (функциональных тяготений) классики. И примечательна здесь именно степень интеграции болюзового лада с классическими гармониями. Так как и в темах и в импровизациях современного джаза используются выборочно и натуральные и блюзовые лады, имеет смысл разобраться, в каких местах блюзовый лад будет уместен и даже необходим. Модуляционность джазовых тем создает проблему применения блюзовых ладов к тональности отклонения и ставит перед выбором поиска опорной пентатоники (а можно и так - и так). Это рождает богатство приемов и разнообразие средств конструирования уже  в пределах блюзовой пентатоники.

Например, появляется в вашем блюзе (в нужном месте) малый мажорный септаккорд шестой ступени. Логически пентатоника основного блюзового лада может гармонизоваться этим аккордом, но можно использовать и пентатонику, являющуюся блюзовой для шестой ступени (по факту, это будет диатоническая пентатоника основного лада). По-разному, но прозвучат оба варианта. Вот вам уже и вилка, лады, в которых будут играться ноты импровизации, находятся на расстоянии малой терции. А если учесть, что можно использовать в мелодии звуки тональности самого малого мажорного септаккорда шестой ступени, то получаете еще расстояние на малую терцию вниз. Все это можно играть и использовать, а разница будет аж в 6 знаков альтерации. Три варианта дадут три варианта гамм, если строить импровизацию, исходя из гамм, в каждой из которых будет не менее двух вариантов альтерации ступеней.

Пример: если основная тональность до мажор – шестую ступень можно обкатать мажорными гаммами - Ми бемоль, Фа, До, Соль, Ре, Ля – мажором на подкладочке Ля септа (с опорой на тритон – соль/до диез).

Это для простых диатонических по структуре гамм, а можно применять и более сложные гаммы, в которых напрямую будут смешиваться блюзовые и натуральные ступени. Можно еще использовать гаммы, образующиеся от основных звуков политонального верхнего аккорда и звуков лада, либо конструктивные гаммы, либо использовать все это многообразие. Главное, не забывайте оценивать результаты экспериментов на слух. Не поленившийся записать удачные результаты на ноты – никогда их не забудет и не потеряет хорошей находки, а сам сможет в дальнейшем от данных выписок отталкиваться или совершенствовать их. Как видите (если не считать последнего небольшого отступления от темы) – даже сами блюзовые гаммы содержат очень и очень много разнообразных вариантов для конструирования мелодии импровизации.

Мы добавили в блюз одну новую функцию, а получили дерево ответвлений. И расширяя (обогащая) цифровку блюза – музыкант может получить целый набор в палитре красок для выбора звучащей мелодической линии при одинаковой партии контрабаса (и левой руки фортепиано). Конечно, предыдущий и последующий материал может отвергать те или иные варианты. Полагайтесь на слух.

Теперь о самой сути

О чем здесь еще может быть речь. Что такое блюзовый лад – разобрались, с ионийским в отличие от других шести ладов тоже все ясно (надпомню: это натуральный самый обычный мажор, гаммы которого мы все учились играть еще в музыкальных школах). Так где же понадобится интеграция?

В первую очередь, в импровизациях тем, мелодия и сама цифровка которых не имеют даже скрытого намека на блюз. Это все классические темы, на которые так любит импровизировать джазовое сообщество, темы общеизвестных популярных песен (шлягеров) и сами джазовые темы наподобие «Платье в горошек и лунный свет» (пример далее). В таких темах обычно изначально нет блюзовой тоники (см. "тоническая функция блюза"), и часто присутствуют параллельный мажор и минор. Если вы не желаете играть джаз как господин Лузье, то без интеграции обойтись будет сложно. Хотя известны способы создания джазовой импровизации и без обращения к блюзовым ступеням (например Ч.Паркер) – все же, лучше иметь в своем багаже навык использования блюзовых нот в классических функциях.
К слову сказать, современный блюз бибопового и пост-бибопового периода также имеет не всегда блюзово выраженную цифровку, в то время как импровизируется с использованием блюзовых ладов.
Здесь могут применяться два способа, где в основе обоих лежит принцип использования лада, содержащего внутри себя блюзовую пентатонику для одного продолжительного участка импровизации, либо для всей импровизации целиком (реже). Это, понятно, относится только к мелодии, цифровка в своей основе остается неизменной (возможны замены).