Джазом я заинтересовался

Джазом я заинтересовался с момента, как начал, играя на инструменте, кое-что соображать. Как вы догадались, это был период ранней юности. Уже в дальнейшем помимо джазовых грамзаписей мне начали попадаться в руки кое-какие ноты. С простыми нотами проблем не было никаких (я имею ввиду в переваривании текста), а вот ноты посложнее – полная иероглиграфия какая-то. В ту пору достать ноты это было одно дело и совсем другое достать запись. Интернета не было, отношения с западом были известные.

Хочу заметить, что советский джаз меня раньше особо не возбуждал, не волнует и теперь. Утесова и Цфасмана слушать было не очень интересно. Наверно, было что-то интересное у других, да не передавали. Особняком стоят грамзаписи Леонида Чижика да исполнения Ленинградского диксиленда. Теперь понимаю, что западные монстры типа Питерсона, Гарнера, Гарланда, Колтрейна, Девиса и т.д., гораздо более громоздкие фигуры, чем официальный список советских джазменов того времени. Может это потому, что они пытались играть ту музыку, что нравилась людям, может потому, что их было много и они на лету учились друг у друга и конкурировали в звуке, играя в кабаках. Интересно то, что их записи не отдают академизмом, звук не вымученный, интересно и все тут, даже если и непонятно. Теперь, когда я имею возможность досконально изучать материалы, понимаю, что этому есть глубокие основания. Метод советской конкуренции выражался в дифференциации длинны языка и любви к родине прямо пропорциональной ненависти к врагам при игре в колхозах и цехах, и минимальном уровне самоподготовки – за нее же нет госрасценок. Хочешь заработать – отправляйся на чес. А бывало и такое в некоторых (не спрашивайте – не скажу) известных театрах оперы и балета, что валили анонимками об аморалке и т.п. выездных конкурентов труппы перед гастролями (естественно, не по регионам отечества). Лучшие при таком положении дел становятся покладистыми и теряют главное – забота о красоте уходит на второй план. Я, конечно, жесток, простите.

Лично ко мне это имеет отношение такое – хотел играть джаз, всегда хотел, и сейчас хочу.

При этом мне всегда казалось, что и у остальных музыкантов такое же отношение к джазу. Увы, заблуждения молодости. Западный подход к джазу лично для меня как потребителя тоже не очень приемлем. Я не про музыкантов говорю, а про коммерческую сторону вопроса. Продюсеры, промоутеры, менеджеры и всякая такого рода раздутая шантропа уже давно подмяли под себя всех и диктуют правила толпы во всем мире. Это разрушительнейшая система для тонких материй. Касается, конечно же всех, в том числе и джаза. Пример: хотел достать интереснейшую запись Винтона Келли. Написал письмо буржуям, чтобы продали – не смогли отыскать, неходовой товар. Зато для идиотов материалов, в том числе о джазе – хоть отбавляй. Для музыкантов не найти. Я, конечно же, о том, что все какое-то не такое, упрощенное приниженное.

Сильный материал производить долгое и кропотливое занятие, приходится собирать и систематизировать по крупицам, договариваться с людьми и просто энтузиастами.



Продолжение следует…